谁家好人男女主配资炒股入门，撞车时，后备箱里双双藏着“人”啊？
谁家男女主，你捆完我、我捆你，打来打去、捆来捆去，恋爱没谈、整得像特务审理三百回？
谁家谈大事，正经约在墓园见啊？
来，展开说说《枭起青壤》8集观感。
一，都市志怪、时空撞色
剧作开篇就介绍了什么是地枭，地枭它家祖上打哪儿来。
对比小说，这算是“谜团前置”，但前置不等于销毁或折损。
本质上，依旧可以算广义上的怪力乱神，或者说，一出有意思的都市志怪、当代山野奇谭。
雕塑艺术家聂九罗，另一个名号是疯刀，隶属于南山猎人。
展开剩余92%她自小就加入南山猎人，包吃包住包培训包分配。
正常情况下四年上一次班，去一次金人门巡山（或者远远策应）；不正常情况下，永远007待命，随时随地有可能丧命于地枭之口。
简单来说，这份工作有终身编制，但编制偷偷摸摸不见光、分分钟可能牺牲。
你看，聂九罗一面是能见光的艺术家，一面是不见光的古老守护者。
这种异质想象，本质上是对现实生活的陌生化、奇幻化，沿用现实生活的基本框架，但又在其中设定常人所不知道的地枭维度。
并不是建构一个人和怪物共处的世界观，出门左转和隔壁地枭一起坐地铁，你去上班、它去挖洞；
当然也不是丧尸式世界观，人在家中坐、丧尸们潮水一样涌来，整个世界都被“生吃人”的单一口味所统治；
而是一种隔帘看花、隔窗听雨式的世界观，日常世界依旧是那个世界，但在人们不知道的角落里，藏着很多血盆大口的地枭。
和古老的神话传说、狐鬼花妖故事一样，有某种未知神奇性，都试图在寻常生活中，打开一扇不一样的南柯梦窗，解锁奇幻的黄粱大梦，像一出当代的轻幻想冒险记。
这其中，有着时间空间的双重撞色。
一边是我们熟悉的当代生活，另一边又是古老的东方密语传统。
代代相传的南山猎人，鬼鞭、狂犬、疯刀，都在架构一种前现代的泛江湖语境。
这种泛江湖，不同于武侠故事的江湖，没有门派没有武功秘籍，但依旧很前现代、很有神秘色彩。
当这种色彩和现代生活同屏出现，就构成了很有张力的时空撞色。而这恰恰是尾鱼故事一以贯之的某种对比色彩。
《司藤》中司藤一身旗袍、自旧时光中款款而来，看着当下的一切都甚是不解；《七根凶简》剧版改为心简，但依旧有源自过去的神秘感；
《龙骨焚箱》是当下纪元，但山鬼和姑婆们的组织架构，同样充满古老的前现代意味。
《西出玉门》中，玉门关关外的世界，压根就没真正走进现代文明，沿用着很古老的半帝制、半流氓军阀框架。
《枭起青壤》也一样，小径分岔的秘密花园，寻常巷陌里藏着陌生刺激谷。
某种意义上，我们的现代生活，被严格嵌套进种种因果律和规律模式，而寻常入口藏着不寻常的异物异怪，这种泛神秘色彩、轻奇异色彩，都是对某种古老万物有灵论的回响，承载着好奇心、刺激感，走进那个九又四分之三站台。
二，关系型驱动vs事件型驱动
我挺喜欢尾鱼的女主，她的女频冒险故事，有一种事件本位的倾向。
如果说言情、后宅等类型，更侧重于女性的人际关系，那么尾鱼的女主，则是在人际关系之外，走向事件驱动轴。
当然言情故事也有事件，当然尾鱼的探险也不可能离开人际关系，但两者的差异很明显。
我们的文化规训，认为女性更擅长处理人际关系，千百年来这也被很多女性内化为对自己的认同，折射在流行文化作品中，就是女频故事更倾向于讲种种关系。
比如典型代表言情故事，重点就讲女人和男人的恋爱关系。
比如种种宅斗，主线就是女主如何许配人家、如何和娘家人婆家人内耗外耗。
而冒险故事，是事件本位的。
打怪升级、开天辟地也好，下地挖坟、摸金盗墓也罢，关系是第二轴、冒险本身才是第一轴心。
尾鱼笔下的女性，都有自己的正事，恋爱谈不谈、CP搞不搞，都是后置的。
叶流西西出玉门，开着卡车拉货，她有自己的城池营垒要守护，有自己一箩筐的大事破事要张罗。
疯刀聂九罗，是小楼春风自醉、当自己的雕塑艺术家，还是深入南山层嶂中、刀头舔血去救蒋叔，那都是聂九罗和这个世界之间，直接的事件联系。有没有炎拓，她都有非常饱满的一生。
《龙骨焚箱》孟千姿，早在遇到江炼之前，日程表就已经被拍得满满当当。
尾鱼的女主，都有自己的“奇险”事业轴。
当然这并不是说，尾鱼的故事中CP不好嗑。
西姐和东哥不刻意腻歪、但自然长出的羁绊感，实打实的双强爽感。
《枭起青壤》迪丽热巴和陈星旭，正式沟通之前错身而过，每一出都很有意味。那不是“一搞言情就刻意慢镜头”的塑料套路，而是忌惮、试探、生死边缘的救赎和挣扎。
第一次，聂九罗司机被咬后发疯开车跑了，丢她一个人深更半夜、黑灯瞎火、穷乡僻壤没处去，她想搭炎拓的顺风车，而炎拓做贼心虚不搭理。
那一道隔着车窗的男女主对视，是他的秘密囚笼。
他一直被困在“与狼为伍”的泥潭中，有心复仇，但尚且搞不明白仇人的真正物种，他好比是半人质、半傀儡、半手套，被装在透明的“标本罐”中。
车窗外是他的解药，是助他出牢笼的刀，可惜他忙着“掩盖真相”、错身而过，相见不相识、相遇不相知。
第二次，聂九罗酒店大战熊黑，鏖战之后智取，制造混乱以求机会，在人群中被炎拓撞到。
熊黑命令炎拓截住聂九罗，而炎拓犹豫，放任她逃走。
炎拓的犹豫是他的良心，不能直接硬刚但也不肯助纣为虐。
人潮仓皇逃命中，而这一男一女对视，也是日后“山高水长险阻多而吾辈并肩”的具象化。
此后撞车，双方都“有鬼”、后备箱里都装着人或怪物，再到夜探小楼求合作、疯批开车下水求机会，墓园谈心、山顶日出救人，很有意思的一对CP，聂九罗帮炎拓烤天生火，日出之前他凝视看她，好比“她是救赎之光”的具象化。
某些言情故事，事件服务于CP结点，换句话说，为了让男女主能相知相杀相爱，而刻意罗织不合理的悬浮事件。
《枭起青壤》则是在很跌宕起伏的冒险故事中，水到渠成写了这一出危险、汹涌又生死攸关的刀与血、救赎与光。
三，人形画皮的当代变体
第2集末尾，并置了一段和福利院同时段的内容。
一边是福利院的小朋友们，天真烂漫挥舞着手上花朵，一边是林姨在恐怖古堡之内、血腥吃肉。
她吃的肉，直观具象上是盘子里的食品，象征表达上，则是大写加粗的“吃人”。
如果站在炎拓视角打开故事，养大自己的仇人，是披着人形画皮的怪物，血海深仇都被埋在一蔬一饭里，不知道下一顿餐盘里吃的会不会就是自己。
每一份日常卤味，都是大型恐怖故事。
披着人皮的林喜柔，人模人样、文绉绉文雅兮兮和蒋百川喝茶，茶会话中间一通威胁，亮出满口獠牙，人形兽形对比很强烈。
某种意义上，这是古老画皮故事的当代变体。只是披着人形画皮的，不再是狐鬼花妖、山林魑魅，而是长得挺像异形亲戚的怪物。
另一面，《枭起青壤》又有几分和“丧尸片”的异曲同工。
主线任务中，南山小分队和怪物小分队，已经打了好几次群架，和广义的丧尸、异形、外星人等等对抗类型，有一样的打斗重点、战斗逻辑、视觉爽点，有一样的惊悚刺激感。
故事节奏挺抓人，信息量很足，而且有“咬人”式的惊悚张力。
比如开局，一边是福利院小孩子们的热情欢呼，童真烂漫、欢欣四溢，一边是所谓老师瞳仁泛着血色，背景音乐有怪兽一般的恐怖声响。
师不师，人不人。
试探打量的炎拓、凶悍阻挡的熊黑，怪里怪气、兽里兽气的狗牙，和明媚的孩童们，共同构成了一幅诡异图景。
这就将“怪物是什么”的悬念，置换为“孩子们和女老师可怎么办”的情感型悬念、关切型悬念。
虽然提前透出“枭是什么”的秘密，但依旧是强悬念、强情感、强刺激驱动的探险故事。
此后的进度条，一边是聂九罗和经纪人打电话、说忍者鸭不叫隐者鸭，理想型艺术家和市侩型经纪人、日常嫌弃扯皮三百回；
另一边是碎嘴子的司机孙周，兴冲冲去围观桃色八卦现场，却落得一个血色被啃套餐。
从炎拓偷拍可疑证件、大战人形怪，到聂九罗和熊黑的酒店大战，拍得都抓人、或者说“都咬人”。
某种程度上，小说中开篇是一个“是什么”的钩子，注重叙述维度的悬念，而剧版是色香味俱全的多维钩子，惊险刺激起伏有度。
舒心结语
当我们说2025年的画皮变体时，不仅是期盼“怪力乱神”的新型代偿，也是期待一种东方传统为骨、当下志怪为肌理的探险片，一种新中式的“志怪”大片，或者说轻中式的“打怪”奇观。
《枭起青壤》或许就是挺硬核挺飒的一笔配资炒股入门。
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